第 1章 基础知识和线条应用的初级技巧
1.1 本书所用的画具 008
1.2 毛笔的握笔姿势 009
1.3 毛笔用线:中锋和侧锋 010
1.4 本书中应用的几种用线方法 010
1.4.1 高古游丝描的用线方法 010
1.4.2 混描的用线方法 010
1.4.3 行云流水描的用线方法 011
1.4.5 橄榄描用线方法 011
1.4.6 柳叶描用线方法 011
1.4.7 竹叶描用线方法 011
1.5 白描漫画的用线方法应用 012
1.5.1 身体结构和身体的用线方法 012
1.5.2 头部结构和头部的用线方法 014
1.5.3 眼睛用线方法 015
1.5.4 口鼻用线方法 016
1.5.5 耳朵用线方法 018
1.5.6 头发用线方法 019
1.5.7 手部用线方法 021
1.5.8 脚部用线方法 023
1.5.9 饰品的用线方法 024
1.5.10 花卉的用线方法 025
第 2章 贯穿始终的布局
2.1 在画纸上创造空间感--布局与立意的关系 028
2.2 最常用的黄金分割比例布局--中国神话中的“爱神”宓妃 029
2.2.1 人物小传 030
2.2.2 作画立意 030
2.2.3 布局立意 031
2.2.4 其他绘画技巧要点 032
2.2.5 草稿绘画步骤 033
2.2.6 线稿绘制步骤 038
2.3 垂直与曲线布局搭配--秦穆公王女弄玉 045
2.3.1 人物小传 046
2.3.2 作画立意 046
2.3.3 布局立意 047
2.3.4 其他绘画技巧要点 048
2.3.5 草稿绘画步骤 049
2.3.6 线稿绘制步骤 052
2.4 长方形、圆形、三角形的布局搭配--后蜀后主孟昶慧妃花蕊夫人 058
2.4.1 人物小传 059
2.4.2 作画立意 059
2.4.3 布局立意 060
2.4.4 其他绘画技巧要点 061
2.4.5 草稿绘画步骤 062
2.4.6 线稿绘制步骤 066
2.5三角形和平行元素的布局搭配--西汉才女卓文君 072
2.5.1 人物小传 074
2.5.2 作画立意 074
2.5.3 布局立意 075
2.5.4 其他绘画技巧要点 075
2.5.5 草稿绘画步骤 076
2.5.6 线稿绘制步骤 080
第3章 画中人物与观者的视线交流
3.1 明眸善睐--人物画中眼神刻画的重要性 088
3.2 眼神刻画如何贴合人物精神(侧面特写)--周穆天子宠姬盛姬 089
3.2.1 人物小传 090
3.2.2 作画立意 090
3.2.3 视线要传达的要点 091
3.2.4 其他绘画技巧要点 091
3.2.5 草稿绘画步骤 092
3.2.6 线稿绘制步骤 095
3.3 眼神刻画如何贴合人物精神(正面特写)--武周女皇武则天 100
3.3.1 人物小传 101
3.3.2 作画立意 101
3.3.3 视线要传达的要点 102
3.3.4 其他绘画技巧要点 102
3.3.5 草稿绘画步骤 103
3.3.6 线稿绘制步骤 107
第4章 动、静相交的美人图
4.1 动静有法--静态人物和动态人物 112
4.2 静态人物画的特征--唐代才女上官婉儿 113
4.2.1 人物小传 114
4.2.2 作画立意 114
4.2.3 静态元素的搭配与衡量 115
4.2.4 其他绘画技巧要点 115
4.2.5 草稿绘画步骤 116
4.2.6 线稿绘制步骤 120
4.3 动态人物画的特征--南朝齐国萧宝卷贵妃潘玉儿 128
4.3.1 人物小传 129
4.3.2 作画立意 129
4.3.3 动态元素的搭配与衡量 130
4.3.4 其他绘画技巧要点 130
4.3.5 草稿绘画步骤 131
4.3.6 线稿绘制步骤 136
第5章 作画主题的联想和扩张
5.1 虚实相交--寻找现实元素和幻想元素与人物的关联性和着眼点 142
5.2 现实元素与人物的结合--南朝陈宣帝之女乐昌公主 143
5.2.1 人物小传 144
5.2.2 作画立意 144
5.2.3 现实元素的选择 145
5.2.4 其他绘画技巧要点 145
5.2.5 草稿绘画步骤 146
5.2.6 线稿绘制步骤 150
5.3 幻想元素与人物的结合--炎帝公主瑶姬 155
5.3.1 人物小传 156
5.3.2 作画立意 156
5.3.3 幻想元素的选择 157
5.3.4 其他绘画技巧要点 157
5.3.5 草稿绘画步骤 158
5.3.6 线稿绘制步骤 163
后记